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晉、陶潛《歸去來辭》：「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還」以秀麗雲霧繞繞之峰巒、興思鄉孺慕之情，以境寫景、以景入畫、以畫書心。

登益先生以墨色峰巒、蜿蜒千里、壑山行旅，在近、中、遠區分別設色土棕、紫白、藍青、以深行遠和層次，實乃巫先生經典巨作。

尋找美好風景的道路不總是一帆風順，那擋住去路的風景也許正是心中「桃花源」啊！

畫作將人事物提煉到一個具有戲劇效果的情境中，遠處峻峭的高峯和近處的小船抵岸形成虛實對照，加上其他景物元素和色彩所營造出的豐富暗示，讓人浮想聯翩，充滿浪漫主義表現風格。

畫作總長20餘公尺，作者歷時三年創作完成，《江山帝景》是一幅與以往不同技法表現的鉅作。獨有的技法描繪山石質感呈現綿延山勢，典雅的紫墨化為雲霧蘊染全卷，江天互映，漁舟滿載，綜觀江山全貌，瑰麗的山勢，以非完全實景描繪的山川秀麗，創造出恢宏浩瀚帝景，令觀者震憾心田。

紫氣東來以群山昇雲，三瀑匯聚，獨特的紫墨蘊染山嵐，雲霧繚繞，呈現雲山合一的高雅意境。

登益先生極善用墨色、並以自創皴法及潑墨，與工筆並置相容、層次分明。

雲氣韻染的萬象奇景之詩意，作品生動盎然，令人如置身群山萬巒之中幾近忘我。

畫作呈現出猶如液體自然流淌、亦動亦靜、蔓延或收縮的瞬間狀態，似道家學說之 “非定於形”，是曰 “恍惚”。

着墨於絹上，疊置、滲透、留白，巫登益先生以墨色暈白，創造出不規則的奇特輪廓，是山？是水？其中黑白灰之間彷彿蘊藏着無數景象，只是並非由人主動依可見物描繪，而是由心由意而發，創造恍惚間偶發之 “象”。從形式上看，呈現不同尋常的、非傳統水墨觀察視角的視覺感受，極具抽象精神和當代表現張力。

登益先生以水墨、彩墨罕見、但見於攝影美學的高反差手法，書寫了皎白月光灑滿人間的雀悅，貓頭鷹的佇立強化了畫面的驚艷；在每一個人的生命中都有著某些不可抹去的生命故事和月如玉的夜晚．巫先生以「掛在枝頭上如玉的月光」畫作隱寓地回溯心頭上的記憶和念想。

登益先生以全墨及其獨特巫氏皴法，運用工筆及潑墨、漬拓、疊置等完成了一幅如攝影影像作品，卻又見水墨漬染潑墨技法及思維，構圖皆極為獨特而神奇。